Темный рыцарь

Вы еще помните, от какого корня происходит слово «комикс»?

Правильно, от комического, смешного. Легкого и не вызывающего напряжения у листателя.

Все мы знаем, что большинство комиксов в той или иной форме посвящены борьбе супергероев со злом. А когда речь заходит о супергероях, кого мы вспоминаем в первую очередь? Конечно же, Супермена и Бэтмена.

Режиссер Кристофер Нолан решил сыграть с нами шутку. Еще в незабвенном фильме «Бэтмен: Начало» мы увидели совсем не того персонажа, к которому привыкли по первоисточникам и многочисленным экранизациям прошлого. Теперь же на экраны вышел «Темный рыцарь», с самого начала овеянный ореолом трагизма из-за безвременной кончины австралийского актера Хита Леджера, сыгравшего роль Джокера и не дожившего даже до премьеры.
Впрочем, трагической киноленту можно было бы назвать, даже не будь у нее столь мрачной предыстории. Вместо традиционного голливудского хэппи-энда нас ждет неоднозначность, множество смертей, вечные идеи и несколько совершенно живых, а вовсе не комиксоидных персонажей, пугающих своей реальностью.

Джокер — он шутник большой

События, очевидцами которых мы имеем счастье стать, происходят через пару лет после происшествий, описанных в фильме «Бэтмен: Начало». Полуфантастический Готэм, утопает в коррупции. Пять банков, принадлежащих мафии — это не шутка. Брюс Уэйн — Бэтмен, а по совместительству один из самых богатых и влиятельных людей в городе, подумывает о том, чтобы уйти на покой, передав полномочия защитника отечества молодому блестящему прокурору Харви Дэнту. Последнего город называет Белым Рыцарем — за борьбу с мафией, неподкупность и храбрость. Бывшая подруга Уэйна — Рейчел Доус, к которой он все еще не равнодушен, теперь — с Харви. В какой-то момент борцы с преступностью переоценивают свои силы: их план, предусматривающий запуск рук непосредственно в карманы всех мафиозных группировок в Готэме обречен если не на провал, то на большие сложности в выполнении. Но все это цветочки по сравнению с главным противником: безумным парнем с изуродованным лицом по прозвищу Джокер. «Клоуну» не нужны деньги, и даже власть для него — не самоцель. Он хочет лишь разрушать и убивать людей. Причем, желательно — не только физически, но и душевно.

Собственно, фигура Джокера и стала центральной для этого фильма. То, что делает Хит Леджер, даже нельзя назвать актерской игрой в привычном смысле слова: такое ощущение, что перед нами действительно настоящий психопат, страшный, прежде всего из-за своей непредсказуемости. На протяжении всей киноленты прошлое Джокера остается тайной для нас. Сам он рассказывает о себе байки, неизменно разные, и каждый раз – держа в руках нож, приставленный к горлу трепещущей жертвы. Вопреки ожиданиям, секреты этого персонажа не будут раскрыты даже в финале «Темного рыцаря».

Но удивительно другое: к концу фильма мы можем поймать себя на мысли, что узнать больше о Джокере нам не особенно-то и хочется. Он страшен не потому, что у него острый нож и не потому, что силен физически (кстати, не слишком). Даже не из-за своей поразительной способности каждый раз преподносить нам сюрприз, сообщая сюжету новый поворот в сторону хаоса, анархии и всеобщего безумия. Он пугает до жути потому, что ему в этих обстоятельствах очень весело. Джокер — воплощение всего античеловеческого. Он смеется, убивая сам, и просто заливается хохотом, когда бьют его. Будучи совершенно лишенным какого бы то ни было чувства сострадания, любви или жалости, этот парень мастерски умеет играть на самых сокровенных и болезненных струнах душ своих жертв. 

Герой, антигерой и почти герой

Но вернемся к концепции фильма в целом. Мы имеем дело с достаточно интересным тройным противостоянием. К традиционному «герой-антигерой» добавилась еще «третья сила». Харви Дэнт — отнюдь не привычный для нас «наперсник хорошего парня». Для роли ученика Бэтмена прокурор кажется слишком активным. Для позиции «друга-соратника» не хватает главной составляющей — дружбы между персонажами. Пожалуй, впервые мы сталкиваемся с ситуацией, когда и главному положительному герою, и главному злодею противопоставляется еще один «хороший парень». На этой игре и строится один из основных вопросов киноленты: что лучше — героический поступок под влиянием эмоций или трезвый расчет, позволяющий спасти ситуацию.

Дэнт, несомненно, более пафосен, чем сам Бэтмен. В течение всей первой половины фильма мы видим его исключительно идеальным: неподкупным, честным, непримиримым, довольно максималистичным и очень смелым. Именно Дэнт, а вовсе не большая летучая мышь, становится символом надежд Готэма. Здесь можно только снять шляпу перед режиссером, сценаристом и Аароном Экхартом за то, что они, при всем сказанном выше, сумели придать Харви живые и естественные черты. Сделать так, чтобы парень вызывал искреннюю симпатию и сочувствие. Позже, когда Белый Рыцарь после гибели любимой женщины сломается и превратится в чудовище, мы ощутим его боль как свою. Мы готовы если не оправдать, то понять его поступки. Самое отвратительное деяние Джокера — убийство бессмертной человеческой души — здесь находит свое полное воплощение.

С другой стороны, сам Бэтмен получился несколько менее интересным, чем мог бы быть. Кристиан Бэйл — прекрасный актер. Но, согласитесь, даже гениальному артисту трудно проявить свой талант, если львиную долю кадрового времени он проводит в костюме гигантской летучей мыши. Создатели киноленты решили не слишком баловать зрителя крупными планами Уэйна без маски. Так или иначе, но Бэтмена в «Темном рыцаре» явно оттеснили на второй план. Именно поэтому концовка фильма, замечательная по замыслу, выглядит немного неестественно после всего происшедшего ранее.

Бэтмен, конечно герой, но зачем же стулья ломать!

Впрочем, не только финал картины кажется не вполне органичным по воплощению. Некоторой громоздкостью страдает весь сюжет в целом. 

Во-первых, кинолента — действительно длинная. Эпопея о Темном рыцаре длится больше двух часов. И, хотя слово «скучно» к этому фильму неприменимо, в какой-то момент мы начинаем чувствовать, что — все, перебор, слишком много всего нагромождено в сценарии. Создатели картины попытались создать на месте сюжета целый винегрет из серийных убийств, мафиозных разборок и борьбы идей. Соединить психологическую драму с забойным экшном, фильмом-катастрофой и, конечно же, с комиксом. В принципе, все прочие составляющие, кроме последней, друг с другом монтироваться могут. Но комикс, увы — не тот жанр, с которым можно безнаказанно позволить себе подобные эксперименты. Суперкостюмчик с ушками на макушке, Бэтмобиль и прочие маскарадные атрибуты довольно-таки скверно сочетаются с реалистичными сценами рукопашной, глубокими идеями и психологическими исследованиями. К сожалению, режиссер не допускает ни тени юмора по поводу этих рудиментов комиксового стиля. И в результате получается некоторая нелепость, снижающая «серьезный» смысл фильма.

Тем не менее, «Темный рыцарь» — лента, без сомнения, сильная, интересная и неординарная. Несмотря на отдельные недостатки, кино производит впечатление и заставляет задуматься. А значит — стоит просмотра.

Всем известно, что во франшизах о супергероях самой интересной частью повествования зачастую является история появления героя, его становления в глазах граждан. Чаще всего слабостью данного жанра является именно это; после яркого и эмоционального начала следует, как правило, продолжение, более или менее уступающее ему по динамичности и интересности.

Так вот: данная тенденция не имеет ровно никакого отношения к данному фильму. Стремление Кристофера Нолана как можно правдоподобней изобразить все происходящее на экране дало свои плоды: второй части возрожденной бэменианы удалось не только не опуститься уровня предыдущего «Бэтмен: Начало», но и добиться нечто намного большего! Этот фильм совершил в своем роде революцию, возвысив «тупо попкорновый» жанр кинокомикса до уровня криминального триллера и драмы. В итоге мы с вами получили самый серьезный, самый интелектуальный и жесткий из всех «Бэтменов». Никогда еще за всю историю серии не погибало столько положительных персонажей, что ведет к мысли: а будет ли в конце все-таки обязательный в таких случаях хэппи-энд?...

Актерский ансамбль из предыдущего фильма перекочевал в продолжение с некоторыми изменениями: тут роль Рейчел Доуз исполняет не Кэти Холмс, а Мэгги Джилленхол. Также прибавились Джокер в лице Хита Леджера и Харви Дент, которого сыграл Аарон Экхарт.

Джокер, обещанный нам Джимом Гордоном в «Бэтмен: Начало» тут, безусловно, оставляет далеко позади самого Бэтмена в плане зрительского интереса. Хит Леджер тут просто приковывает все внимание на сыгранного им персонажа своей харизмой, ужасающей улыбкой до ушей и фирменной фразочкой «Чего ты такой серьезный?», по выходу фильма сразу ставшей весьма популярной цитатой. Эта роль — просто вершина всего творчества так рано от нас ушедшего Леджера, и я искренне преклоняюсь перед его талантом как Актера с большой буквы. За такую роль и «Оскара» мало...

Кристиан Бэйл же все так же доказывает нам, что более органично подходящей кандидатуры на роль Брюса Уэйна/Бэтмена на данный момент не сыскать.
Аарон Экхарт исполнил свою роль так, как от него и требовалось. Харви Дент (Двуликий) в его исполнении выглядит весьма стояще.
Другое дело — Рейчел Доуз. Что Кэти Холмс, что Мэгги Джилленхол — все одно: играть у этого персонажа фильма особо нечего, так что и разницы никакой от смены актрисс. Хотя, первая была заметно симпатичней второй, на мой взгляд.

Сюжет в этой картине заставляет усиленно думать, изрядно напрячь извилины. Особенно когда уже думаешь о том, что: «вот, уже все! наверное уже фильм близок к концу», фильм в мгновение поражает очередным неожиданным поворотом сюжета, да так, что не скоро оправитесь! Источник всего безумного и непредсказуемого в этом фильме — Джокер — притягателен до такой степени, до которой, наверно, не добирался ни один антигерой ни в одном фильме: никогда не знаешь, какой сюрприз он преподнесет тебе в следующий момент. И это радует! Порой даже ловишь себя на том, что невольно начинаешь улыбаться от всего вытворяемого нашим мерзавцем, хотя в норме все жестокое должно вызывать только отвращение.

Что качается Бэтмена, Темного рыцаря Готэма — его душевные терзания о правильности или ошибочности сделанного выбора, скорбь о невосполнимых потерях и вопрос, проходящий через весь фильм «А нужен ли городу такой герой, как Бэтмен?» и попытки найти на него ответ дополняют фильм в драматическим характере. «Либо умираешь героем, либо живешь до тех пор, пока не станешь негодяем», — говорит герой Аарона Экхарта.
Третьего не дано. И «умереть» — не всегда значит «закончить земную жизнь».

Никогда не трудно отказаться от своих полномочий, но у некоторых не всегда такой выбор бывает. Так и в «Темном рыцаре», Брюс Уэйн, главный герой ставится перед вопросом, на который он изначально лишен отрицательного ответа. Он не выбирает, потому что он ОБЯЗАН быть таким, каким от него требует быть Готэм. Всегда требуется чем-то жертвовать во имя нечто важного и значительного, сделать малое зло во имя большого добра. И как бы порой правда ни была недостаточно хороша, всегда требуется сделать так, чтобы добро и справедливость все равно восторжествовали над злом и бесчинством

Один из самых сложных в психологическом плане супергероев из комиксов Бэтмэн воплощался на экране сначала в одной серии фильмов (начавшаяся сказочно атмосферными «Бэтмэн» и «Бэтмэн возвращается» от Тима Бёртона и нелепо продолжившими любезнейшим Джоэлом Шумахером «Бэтмэн навсегда» и «Бэтмен и Робин»), а спустя некоторое время в другом видении от режиссёра Кристофера Нолана.

Можно долго и упорно сравнивать эти две абсолютно непохожие серии, можно утвердить сразу, что один фильм однозначно лучше, а другой хуже. Но я этого делать не собираюсь. А просто напишу про один из них — «Тёмный Рыцарь» («The Dark Knight», 2008).

Начало фильма ознаменовалось резким, внезапным, ошеломляющим и агрессивным ограблением банка, организованное и спланированное кем-то чрезвычайно хитрым и коварным. Начало фильма уже задаёт всей картине определённый темп, который на протяжении всех 150 минут не особо и старается облегчить жизнь зрителю, а наоборот, заставить его переживать, что-то придумывать, разгадывать, в общем, следить за событиями не отрываясь.

Полиция бессильна, поэтому на помощь приходит супергерой и страж города Готэма — Бэтмэн, он же Тёмный Рыцарь Готэма, он же мультимиллиардер Брюс Уэйн, но об этом знает лишь несколько близких Брюсу людей.

Одновременно с этим город ждёт с надеждой и верой нового окружного прокурора, реального палача всей мафии Харви Дента, которого станут в противовес Бэтмэну величать Белым Рыцарем Готэма...

Завязка хоть и взята из комиксов, что само по себе неплохо, но только требует каких-то объяснений от создателй в плане «а кто вот это? а почему он сделал именно так?». При всей сложности создания британцу Кристоферу Нолану удаётся так органично вписать в одно действие очень широкий круг разноплановых персонажей (особенно на фоне цирка уродов от Шумахера в предыдущей серии фильмов о Бэтмэне), что совершенно не чувствуешь себя лишним во всём этом действии.
В «Тёмном Рыцаре» на первый взгляд собраны все классические ситуации и типажи — любовный треугольник, безумный злодей, тяжести и переживания главных героев, тайны, секреты, даже развязку всего этого сумасшедшего двухсполовинойчасового напряжения при желании можно предугадать заранее, особенно если зритель изначально ознакомился с первоисточниками.

Но при всём при этом фильм «Тёмный Рыцарь» невозможно отнести к какому-либо определённому жанру или направлению.

По всем параметрам это однозначно блокбастер, но при этом экшн и спецэффекты здесь не являются главенствующими факторами. По структуре сюжета и остроте его развития фильм скорее криминальная драма с элементами триллера, но постоянно мелькающие Бэтмэн и Джокер напоминают о том, что это как минимум необычная драма. Если же взять первоисточник, то это вообще фильм по комиксу, но при этом спрашивается, где нарочитая комиксовость, присущая всем фильмам-предшественникам?

Создатели фильма явно имели в задумке чрезвычайно много идей и просто решили воплотить их все в одном фильме, ничего не оставляя на потом.

Результат вышел потрясающим. Честно, лично я, будучи шестнадцатилетним абитуриентом, никогда не видел ничего ни до, ни после «Тёмного Рыцаря».

Этот фильм просто невозможно сравнить ни с чем. Наиболее близкими к нему оказываются криминальные драмы, но их очень немного и всё равно это слегка другое.
В потрясающем исполнении Хита Леджера (R.I.P.) выходит на авансцену Олицетворение самого Зла, Хаоса, Преступности — Джокер. И всё. Этот образ нарочито сделан пугающим, отталкивающим, но тем не менее, захватывающим и очень ярким и запоминающимся. Даже история персонажа намеренно подвергается сомнению от самого Джокера, зрителю намеренно не даётся никаких фактов, никаких досье, биографий и чего-то подобного. А для чего?

Ведь не надо знать, откуда Зло и Хаос. Надо лишь уметь с ним бороться.

Пытались с ним бороться Белый и Тёмный Рыцари города, каждый по-своему. Но криминальный гений Джокера оказался сильнее их обоих...
Можно долго рассуждать о значимости поднятых тем в фильме, об актёрской игре, о потрясающей работе оператора и художников фильма, о смелости во многих действиях, показанных в картине, о наиболее подошедшей к настроению и темпу фильма музыке, об общей атмосферности картины.
Но при всём при этом назревает вопрос — а почему?

А почему ранее не было подобных фильмов?

А почему Зло всё же оказалось сильнее и коварнее?

А почему супергерои как фантастические, так и вполне реальные должны так страдать за свои цели?

Все эти вопросы назревают у адекватного зрителя и не дают ему покоя на протяжении долгого-долгого времени.

И в поисках ответа на все интересующие его вопросы он пересматривает «Тёмного Рыцаря».

И каждый находит своё...

Из всех супергероев в последнее время заполонившие наши широкие экраны, Бэтмен является одним из самых благородных. Он тот самый герой, который в прямом смысле сделал себя сам. Он не был подвержен никаким мутациям, у него нету суперсилы, а его костюм и машина придуманы по его собственным чертежам. В борьбе с преступностью им движут только благородные помыслы, в основе которых лежала месть за убитых родителей.

Еще в 2005 году режиссер Кристофер Нолан умело перезапустил франшизу, которую благополучно загубил Джоэл Шумахер в девяностых, выпустив «Бэтмен: начало», но это именно тот самый случай, когда продолжение на голову лучше оригинала.

Фильм гениален с первых кадров и до последней минуты. С момента ограбления банка, который блестяще провернул Джокер. Его в фильме немного, но можно со стопроцентностью утверждать, что он полностью принадлежит ему, в частности, игравшему его актеру Хиту Леджеру, так безвременно ушедшему от нас в начале 2008 года. Злые языки утверждают, что миллиард кассовых сборов фильму принесла именно шумиха со смертью актера, но его последняя законченная роль является одной из самых гениально сыгранных злодеев за всю историю мирового кинематографа. «Я — носитель хаоса» Джокер.

Джокер в фильме — загадка. Никто не знает, откуда он появился, кто были его родственники, и как вообще появились шрамы у него на лице. Но все это неважно, потому что он — ЛИЧНОСТЬ, которая в фильме неоднократно подчеркивается. В первые 10 минут фильма — он простой грабитель банка. Уже ближе к концу он уже заявляет всем: «Это мой город». А рядом горит сожженная им же целая гора из денег. Они его не интересуют. Его вообще не интересуют какие-либо материальные блага. Он ведет Готэм к хаосу и разрушениям, он мечтает видеть его в огне. «Этот город нуждается в преступниках получше», — говорит он, и от этих слов леденеет душа, потому что перед вами полный анархист, социопат и убийца. Психически больным его назвать нельзя, хоть его поступки и очень эксцентричны. Психопатам не под силу было бы провернуть все то, что он сделал на протяжении всего фильма. Каждый шаг продуман. Все вовлечены в его игру. Даже сам Бэтмен. Сравнение с Джокером, который изобразил на экране Джек Николсон в первом фильме про Бэтмена Тима Бертона неуместно, потому что это два абсолютно разных персонажа, мастерски сыгранные двумя отличными актерами.

Теперь собственно о самом Бэтмене. Безусловно, Кристиан Бэйл вызывает симпатии больше, чем Вэл Килмер или Джордж Клуни. Он также гармонично смотится в костюме Летучей Мыши, как и Майкл Китон. Бэйл сейчас активно набирает очки в Голливуде. Достаточно вспомнить его роли в фильме «Престиж» и «Терминатор: Да придет спаситель», где он сыграл роль самого Джона Коннора.

На стороне зла Джокер воюет не один. Ему помогает еще одна мерзопакостная личность — Харви «Двуликий» Дент в исполнении актера Аарона Экхарта. У Двуликого мотив — это месть. И больше ничего нового про него сказать нельзя, потому что он полностью меркнет по сравнению со своим феерическим коллегой по цеху зла.

Мэгги Джилленхал — она же девушка «Бэтмена» — в фильме вообще никак не запомнилась. Не знаю, с чем это связано. Вроде и играет хорошо, и вроде со слезами на глазах, но не цепляет.

Приятно было посмотреть на старичков — Моргана Фримана в роли Люциуса, Майкла Кейна в роли дворецкого Альфреда и Гэри Олдмана в роли комиссара Гордона. В особенности на последнего. Все-таки положительные роли у Олдмана встречаются не так уж и часто.

А если говорить в целом — Кристофер Нолан снял настоящий шедевр. Таким и должно быть настоящее кино. Хронометраж у него длинный — 2,5 часа. Но за это время зрителю ни разу не придет в голову, что фильм затянут. Нолан наделил его всеми атрибутами и разнообразностью жанра. Любой найдет в фильме все, что ему нравится. Он лишил Бэтмена готичности и сказочности, которые ему дал вначале Тим Бертон — это правда. Зато он дал Бэтмену второй шанс. Шанс жизни в современном мире. Мире современных технологий и невиданных эффектов. И где сюжет занимает далеко не последнее место. Нолан снял «попкорновый» фильм со смыслом. И за это ему огромное спасибо!

Итог. Шедевр современного киноискусства, который через десятки лет станет легендой, как к примеру «Звездные войны», «Челюсти» или «Терминатор». Продолжение истории про Бэтмена можно даже рассматривать как отдельно сделанный гениальный фильм. Редкий случай, когда кино снято практически без изъянов.

Памяти Хита Леджера.