Удачная комедия о нравах в современных школах, в которой каждый артист эксплуатирует наиболее выигрышное для себя амплуа.
Шмидт (Хилл) и Дженко (Татум) познакомились еще в старшей школе, где первый был отличником-неудачником с блондом под Эминема, а второй метил в короли выпускного, но так и не был до него допущен по причине клинической неуспеваемости. Подружились же парни в полицейской академии, каковую им удалось закончить, только объединив спортивные и интеллектуальные способности друг друга. Иными словами, Дженко научил Шмита бегать кросс, а Шмит Дженко — читать (ну, почти).
По окончании академии друзей назначают патрульными в парк, где и происходит их первый неудачный арест: байкера-наркодилера приходится отпустить на все четыре стороны, так как Дженко забыл зачитать тому его гражданские права. По правде сказать, он, в общем-то, даже не в курсе, в чем эти самые права заключаются — обстоятельство, настолько впечатлившее полицейское начальство, что парней делегировали обратно в старшую школу. Нет, все-таки не доучиваться, а для участия в специальной программе: притворившись учениками, ребята должны накрыть преступную сеть по распространению нового синтетического наркотика.
21 Джамп Стрит — по этому адресу, который мало что скажет отечественному зрителю, сценаристы фильма расположили корейскую церковь. Именно в ней базируется штаб программы, возглавляемый серьезным черным парнем в исполнении Айса Кьюба.
21 Джамп Стрит — одновременно и оригинальное название фильма, и название вполне серьезного полицейского сериала 80-х. Сейчас уже почти забытый, он тем не менее вошел в историю как телешоу, прославившее смазливого темноглазого паренька по имени Джонни Депп. Актер, к слову, появляется и в нынешнем фильме, который, впрочем, не столько воскрешает подзабытую франшизу, сколько отплясывает на ее костях.
Не лишенные некоторой «бромантической» серьезности, «Мачо и ботан» все же тяготеют скорее к «Полицейской академии», нежели к «Смертельному оружию» или, тем паче, серьезному детективу про копов, работающих среди распропащей молодежи. Нравы последней здесь скорее объект для безграничного удивления, нежели порицания. Среди политкорректных и чистеньких подростков, которые ставят «Питера Пэна» и сочувствуют Альберту Гору, настоящей звездой становится именно Шмидт, поначалу боящийся возвращаться в школу, оставившую ему столько неприятных воспоминаний. Быковатый же качок Дженко оказывается интересен только тренеру местной футбольной команды да молоденькой преподавательнице по химии, а в конечном итоге вообще сводит дружбу с новым поколением «нердов», научившихся взламывать мобильники и клепать самодельные бомбы. И на самом деле значительной частью своего комического успеха «Мачо и ботан» обязаны именно ловкости, с которой их авторы раз за разом обманывают зрительские ожидания. Своего пика, кстати говоря, это заигрывание достигает в сцене появления Джонни Деппа, с видимым удовольствием посмеявшимся над собственным телевизионным прошлым.
Однако не Деппом, как говорится, единым: более чем удачно проявляет себя в этом ребуте и Ченнинг Татум, которому роль старшеклассника-переростка – неплохого, в общем-то, пусть и несколько туповатого парня – идет куда больше уже ставших для него традиционными амплуа героя-любовника и бойца специального назначения. Нахваливать же Хилла, удостоившегося в этом году своей первой номинации на «Оскар», кажется так и вовсе излишним. Для него, начинавшего когда-то с «SuperПерцев», эта роль стала чем-то вроде возвращения к истокам — похудевшим, заматеревшим, но все настолько же в доску своим.
