| Режиссер | Павел Лунгин |
|---|---|
| В ролях | Дарья Мороз, Инга Стрелкова-Оболдина, Владас Багдонас, Сергей Колтаков, Сергей Барковский, Карэн Бадалов, Ольга Оболдина, Всеволод Спасибо |
Дирижер (Владас Багдонас) отправляется со своим оркестром в Иерусалим, чтобы исполнить ораторию «Страсти по Матфею». Но гастроли оборачиваются трагедией. Черное солнце Иерусалима срывает с главного героя маску благополучного художника, заставляет увидеть себя в беспощадной наготе эгоизма и жестокости. Иногда за 3 дня человек может полностью переоценить и переосмыслить свою жизнь. Меняться никогда не поздно.
Камерная и чересчур личная музыкальная драма Павла Лунгина о нравственных проблемах взрослых людей на фоне иерусалимских пейзажей. Религиозный подтекст происходящих событий выражен ярко и выпукло.
Дирижер Вячеслав Петров — хмурый, жесткий и неразговорчивый мужчина, которого все боятся — накануне гастролей в Иерусалиме получает факс из Израиля с крайне печальной вестью: его единственный сын погиб. По приезду на Святую землю герой узнает подробности смерти своего ребенка и переживает духовный катарсис, вызванный чувством вины и непоправимости случившегося.
Сюжет фильма Павел Лунгин придумал под впечатлением грандиозной оратории «Страсти по Матвею», написанной митрополитом Иларионом (Алфеевым). В отличие от исторически недостоверного, противоречивого во всех смыслах, лубочного и претенциозного «Царя», «Дирижер» кажется лаконичным выдохом в вечность. Во многом благодаря великолепной игре исполнителя главной роли, литовского театрального актера Владаса Багдонаса, сумевшего передать характер своего героя одним только взглядом, жестом, скупой репликой. Проблема отцов и детей, которую каждый человек решает по-своему, приобретает здесь величие философской притчи и раздвигает рамки жанра, выводя его за пределы обычной бытовой драмы. Постоянно звучащая за кадром музыка митрополита Илариона придает этой по сути своей очень простой истории воистину библейский размах. Не меньшую роль в сюжете играет Иерусалим — город, где простое и вечное издавна идут рука об руку и создают неповторимый колорит времени, словно застывшего мушкой в янтаре.
Невольно закрадывается и такая — парадоксальная, быть может — мысль: а ведь дирижер Петров и его трагедия в исполнении Багдонаса гораздо ближе к реальному образу Ивана «Грозного» Рюриковича, чем та злая клоунада, которую изобразил Мамонов. И ведь, кстати, настоящий Иван Грозный был композитором, писавшим религиозную музыку, что тоже роднит его с дирижером Петровым. Впрочем, вполне отождествлять этих героев, конечно, нельзя: Грозный был крайне религиозен, а Петров — атеист, который лишь со временем приходит к Богу.
Однако несмотря на мощный религиозный подтекст, «Дирижер» — своего рода разминка перед большим проектом «Пиковая дама», который Лунгин на днях запустил в производство. «Дирижера» даже было решено не представлять на международных кинофестивалях, с которыми еще с давних пор у режиссера все складывалось по меньшей мере неплохо. Прокат кинокартины также будет ограничен. Несмотря на то что формально к фильму нет никаких претензий, его целевая аудитория — отнюдь не рядовые посетители кинотеатров. Возможно, именно эта лента сможет наконец привлечь в кино взрослого думающего зрителя, задающегося проблемой выбора и ищущего в кинематографе не только сумасшедшие компьютерные аттракционы и пошлый комедийный накал.
…«Вся безумная больница у экрана собралась» — это вполне о том, как страждущая новой духовности Россия все постперестроечные годы тянулась к исцеляющему творчеству Павла Лунгина. На знаковых его фильмах все мы учились разгульно справлять свадьбы, вглядываться в монастырскую жизнь, попутно восхищаясь суровой северной природой, любить хороших олигархов и ненавидеть плохих царей. Хотелось бы пожелать Павлу Семеновичу и далее оставаться в теме актуальных, и тем более болевых, точек России.
…К сожалению, выход нового фильма «Дирижер» резко поменял до сих пор неизменную траекторию творческого поиска. Спору нет — новый фильм блестящ при том, что вербальные и интеллектуальные включения в сюжетный контекст вполне обозначают принадлежность создателя фильма к зрелому европейскому просвещенчеству. Но есть одно «но» — тематикой и местом действия (Иерусалим) картина далековата от чаяний нашего массового зрителя. В общем, впору говорить чуть ли не на иврите (что само по себе, конечно же, замечательно) — но настоящему дирижеру, если уж на то пошло и из уважения к Феллини (см. «Репетицию оркестра»), сподручней бы все-таки немецкий. Есть, короче, опасения, что вращения Павла Семеновича в сопредельных ноосферах неоправданно затянутся, и Россия, как результат, недополучит весомые плоды крупного самобытного таланта. Соответственно, для нас актуальна задача возвращения создателя «Острова» и «Царя», что называется, на круги своя, и мы готовы предложить для этого пару-тройку сценических идей.
…Так, один из вариантов (проходит под условным названием «Архипелаг») углубляет и одновременно масштабирует мировоззренческий посыл фильма «Остров» — с переносом действия в болота Сибири и солончаки Средней Азии. Другой проект проходит под условным названием «Отэц»; эта картина призвана стать реинкарнацией фильма «Царь» с переводом действия на первую половину ХХ века и предпочтительно с Геннадием Хазановым в главной роли. Наконец, третий проект с условным названием «Светлый путь» — картина о том, как молодой тракторист Прохор самоотверженным трудом поднимает из руин сперва родной колхоз, затем район и в конечном счете область; в вознаграждение проявленной трудовой доблести к концу фильма Прохор, оставаясь все таким же молодым и статным, производится в герои соцтруда и председатели Верховного Совета.
…Скромно надеемся, что Павел Лунгин воспримет хотя бы одну из предложенных инициатив и уже в обозримом будущем порадует всех нас очередным высококлассным фильмом.
